第297章 灵魂的自由畅想求求了快回家练琴吧

在乐队的烘托下大厅被渲染上了一层默色无人不感到沉重。

关于这一点从音乐本身的角度很好解释莫扎特让第二乐章从一个属音下行开始然后停在了主音前这便确定了这个乐章的基调。

举个不太恰当的例子。

有个人一觉醒来发现自己躺在一张不算陌生但又无法给他安全感的床上他要回家于是按照记忆一路走啊走却始终找不到家门。

在大小调体系确立之后的一段长期岁月里作曲家们始终要围绕着从主音出发最终回到主音进行创作。

就像人总要从家里出发最后再回到家。

落叶归根是自然界的规律音乐也是至少在大小调统治的时期。

音乐能打通语言障碍连通人类情感的原因也在于此它具有一定的人类属性。

所以当观众们迟迟听不到家中的那扇门自然会感到些许不安。

弦乐器的音色具有天然的抒情性这种抒情性自带凄美。

而人为控制的缓慢速度就成了放大镜将凄美意境无限拉长。

谁不想早点回家呢可发现路越走越长。

莫扎特在第二乐章开始的乐队序奏中采用了J.C巴赫创作的旋律以此悼念辞世不久的J.C巴赫。

不知算不算的上众所周知作为J.S巴赫最小的儿子排行老十一J.C巴赫在键盘乐上的创作上对莫扎特有着深远影响并把意大利如歌快板风格交给了莫扎特。

这种风格影响了莫扎特的后半生。

或许莫扎特将这八小节旋律放在一首钢琴协奏曲的第二乐章就是希望他的恩师走得慢一点走得从容一点。

我们无从知晓李安是不是也是出于这种考量建议方永波用一种更加缓慢的速度去处理该乐章。

但我们可以从以下细节发现在于莫扎特与贝多芬之间的钢琴作品之间李安似乎更偏爱莫扎特作品多一些。

尽管他开过一整场贝多芬专场的音乐会。

- 听着耳边安详的旋律李安一边跟着音乐走一边又让音乐带着自己回到过去的某个场景。

远在一年前的雷普特师生音乐会的某日彩排下午他为许多孩子演奏了一场微型的首莫扎特钢琴作品演奏会。

那天他弹了包括k545、k311还有k283以及k279的部分乐章。

那会小车和马可还是田宇的学生。

他每天吃着泡面想尽办法如何哄着王小虎和刘丰瑞好好练琴也还未曾知晓新海杯。

星海杯过后他不用吃泡面了却也依然会不时地用一首莫扎特为一天的忙碌工作划上句号。

筹划买琴那段时间他尤其喜欢弹k576。

这些曲目都是李安的常备曲目具体他自己也记不住是什么时候练过。

大概是演奏莫扎特的时候他是放松的又或者说是莫扎特的音乐会让他感到无忧无虑。

所以相比贝多芬的艰深他内心更喜欢身处莫扎特音乐中的自由吧。

他可以想怎么弹就怎么弹。

从某种角度这也可以解释决赛那晚他为什么最后能靠着即兴完成比赛。

如果被乌龙的曲目不是k271换成贝多芬的皇帝协奏曲恐怕他把牙咬碎了也坚持不到最后。

或许这就是他对莫扎特音乐的认识不用去刻意对某一个小节寻根问底只用把那些音符演奏出来他就能得到满足。

所以他很少会去思考如何去处理莫扎特音乐的情感。

他把方向感全部交由音乐本身像是一种对冥冥天意的顺从。

回顾备赛k466的过程中他也只是从乐谱本身去理解音乐并非像研究贝多芬时加入大量的人文色彩。

或许也就是因为红楼音乐会让他赢得满堂喝彩他后面才有意识在练习所有作品之前都尝试着解读谱面之外的东西。

其中就包括了这场音乐会要演奏的k414。

那一段他时常在想怎么把这首作品弹出彩一三乐章还好。

其中第二乐章最为让他头疼。

缅怀J.C巴赫的部分也只有前八小节随后出现了第一乐章的主题D大调主音的重复出现让音乐色彩发生了一百八十度扭转接着钢琴出场独奏第二乐章主题。

看似一句话就说完的段落关系其中又有什么奥妙。

他安参悟不透冥冥中他只感觉这应该是一部慢速的舒缓乐章。

不过他也没有过分纠结音乐节上的演出固然重要可如果让他强行去捏造一个第二乐章送给观众他自己这一关都过不了。

并且当时方永波对于他的第二乐章没有提出什么不满。

他本想就这样了。

还是冥冥天意吧之后的一堂课上马可无意间地提问让第二乐章的构思再次出现在他脑海。

既然是慢多慢才算慢。

当时他心里蓄满一股冲动下课之后他便把自己锁在书房。

终于他找到了一个合适的速度并弹了两版发给方永波。

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